محمد عبد الوهاب

كلاسيكيات الموسيقى العربية




محمد عبد الوهاب 1904 - 1991


بحث وتحرير د.أسامة عفيفى







محمد عبد الوهاب .. اسمه يعنى الموسيقى والفنوالغناء والطرب .. وهو علىذلك منذ بدايات القرنالعشرين وحتى أواخره، وشب على فنه وموسيقاهأجيال عديدة فقد مد اللهله العمر لكى يمتع أمتهبأجمل الألحان

وإذا علمنا أن عديدينغيره من الموسيقيين والملحنينقد عمروا قرب عمره لكنهمتوقفوا فى مرحلة ما عنالعطاء وأن من استمرمنهم أصبح أسير خطاه الأولىفلم يغير من أسلوبه كثيرا، وأن عبد الوهاب استطاعأن يكون على القمة دائمابالتجديد المستمر ، ولميستطع أن يجاريه فى تجديدهشباب الملحنين بينماكان هو يجدد وهو فى السبعيناتمن عمره ... نعرف عندئذ لماذاأصبح محمد عبد الوهابصاحب هذا الإسم الكبير

ومحمدعبد الوهابهو أكثر الفنانين الموسيقيينشهرة فى العالم العربىوحققت أعماله أوسع انتشار


ويرجع نجاح عبد الوهاب إلى أسباب عديدة منها:

* صاحب موهبةأصيلة قلما يتكرر مثلها

* موسيقي مجدد يبحث عن الجديد دائما، وتفوق فى هذا الميدانعلى كثيرين

* مطرب محبوبفاعتمد على نفسه فى غناءألحانه

* على ثقافة عالية

* قدم فنا راقيا اعتمدعلى رقى الكلمة واللحنوالأداء


* احترم الجذور الشعبيةللفن
* احترم فن من سبقوه
* انفتح على موسيقات العالم
* عمر طويلا ولم يتوقف عن العطاء إلى آخر لحظة فى حياته
* عاصر كثيرا من التغيرات فى المجتمع واستوعبها جميعا




محمد عبد الوهاب - قائمة ألحان





حياته ومشواره الفنى

محمد عبد الوهاب الصبى الفنان

كان
ميلاد محمد عبد الوهاب فى 10 مارس 1904 ، ولد فى أحد أحياء القاهرة
الشعبية المسمى باب الشعرية ، ونشأ في بيئة دينية فقد كان والده إمام مسجد
سيدى الشعرانى ، أحد جدود محمد عبد الوهاب ، وساعدته هذه النشأة فى حفظ قدر
كبير من القرآن الكريم ، وتأثر خاصة بقراءة الشيخ محمد رفعت



ظهرت
موهبة الطفل محمد عبد الوهاب مبكرة حيث كان يحفظ ما ترامى إلى سمعه من
الأدوار والأغانى القديمة ويرددها فى المدرسة وفى الشارع ، ويتردد على
المسارح والفرق لسماع المزيد منها إشباعا لهوايته
عام 1914 بدأ عبد الوهاب العمل كمطرب وهو فى العاشرة من عمره يغنى بينالفصول حيث سمعه فوزى الجزايرلى صاحب إحدى الفرق وقرر تقديمه للجمهور رغم صغر سنه ، بل إنه علق على باب المسرح إعلانا يقول الطفلالأعجوبة الذى يغنى لسلامة حجازى




بينما كان محمد عبد الوهاب يغنى بين فصول الرواياتفى فرقة عبد الرحمن رشدى المحامى،
شاهده أمير اشعراء أحمد شوقى فى إحدى الليالى يغنى فأشفق عليه واستنكر أن
يحترف العمل فى هذه السن الصغيرة ، واعترض لدى صاحب الفرقة ، لكنه لم ينجح
فى إيقافه عن العمل إلا عندما استصدر قراراً بذلك من حكمدار القاهرة

انزعج عبد الوهاب لهذا الموقف كثيرا وظل يخشى الظهور أمام شوقى الذى منعه من الغناء، ولم يسمعه شوقى يغنى ثانية إلا بعد عشر سنوات


عام
1917 تنقل محمد عبد الوهاب لعدة سنوات بين عدة فرق مغنيا بين الفصول وعمل
أحيانا وراء الكواليس بصوته فقط ، وتعرف على عدد من الفنانين


عبد الوهاب فى عشرينات القرن العشرين

عام 1921 عبد الوهاب يغنى فى فرقة سيد درويش


كان
عبد الوهاب قد أضاف إلى رصيده الفنى من الغناء القديم من أدوار عبده
الحامولى وقصائد سلامة حجازى وغيرهم ما حفظه من أدوار وأغانى سيد درويش
المجدد الذى استطاع أن يكون سيد الموسيقى فى مصر فى خلال أربع سنوات فقط
قضاها فى القاهرة 1917- 21 ، وساقت إليه الأقدار ذلك العملاق بالصدفة حيث
تعرف إليه ثم أسند إليه دور البطولة الغنائية فى أوبريت شهرزاد وهو مازال
فى السابعة عشرة من عمره ، فاقترب محمد عبد الوهاب أكثر من سيد درويش وتعلم
منه الكثير من الجديــد فى الفن


عام 1922 رحلة فاشلة

يعرض
بديع خيرى على عبد الوهاب السفر مع فرقة الريحانى فى رحلة إلى فلسطين
وسوريا ولبنان ، لكن النتيجة فشل تام ، ولم ينجح عبد الوهاب فى تقديم نفسه
كمطرب بين الفصول فى تلك البلاد


عام 1923 عبد الوهاب يلتقى بمحمد القصبجى

التحق
عبد الوهاب بنادى الموسيقى الشرقى ، فالتقى هناك بمحمد القصبجى أستاذ
الموسيقى الشرقية وآلة العود حيث تعلم على يديه العزف على العود وأصول
المقامات ، ثم درس بعض اصول الموسيقى الغربية والتدوين الموسيقى بمعهد
جويدين الإيطالى بالقاهرة


عام 1924 عبد الوهاب مدرس الأناشيد

محمد
عبد الوهاب يبحث عن عمل ، وتأتيه الفرصة كمدرس للأناشيد بمدرسة الخازندار
الابتدائية ، لم تكن هناك غير أناشيد سيد درويش ، لكن تلاميذ عبد الوهاب لا
يعطونه الفرصة ، إنهم شلة من المشاغبين عديمى التذوق ، يفشل أستاذنا فى
تدريبهم على أى شئ، فيقرر البحث عن عمل آخر

عبد الوهاب فى رعاية أمير الشعراء

فى
نفس العام تأتى لمحمد عبد الوهاب فرصة عمره ، يلتقى عبد الوهاب لقاءه
بأمير الشعراء احمد شوقى والذى كان نقطة تحول فى حياته ، حيث استمع إلى
غنائه فى حفل على مسرح سان استفانو بالإسكندرية وسمح له بالغناء عندئذ وكان
عبد الوهاب فى العشرين من عمره ، لم يكن باستطاعة شوقى أن يضيف شيئا
لموهبة عبد الوهاب ، لكنه أضاف أشياء إلى مناطق كثيرة فى حياته كان من
شأنها صقل تلك الموهبة وتسليحها بالدراسة والثقافة ، فقد قرر أن يتبناه
فنيا واهتم بإكمال تعليمه ليس فقط للغة العربية والشعر ، وإنما الموسيقى
الغربية أيضا والثقافة العامة ، واستمر شوقى فى رعاية محمد عبد الوهاب
وتقديمه إلى صفوة المجتمع من المثقفين وأصحاب النفوذ إلى أن توفى عام 1932 ،
وبالإضافة قدم له أشعاره وشجعه على تلحينها




عام 1925 عبد الوهاب يكمل تلحين رواية سيد درويش كليوباترا

كانت
بداية اعتراف المجتمع الفنى بمحمد عبد الوهاب عندما استدعته سلطانة الطرب
منيرة المهدية وطلبت منه إكمال تلحين رواية لم يكملها سيد درويش قبل وفاته
وهى كليوباترا

ولا شك أن هذه الخطوة قد أفادت عبد الوهاب كثيرا ، وكانت تحولا كبيرا فى حياة وفن عبد الوهاب لأسباب عديدة منه:

1. الاعتراف الفنى

2. إكمال عمل بدأه الأستاذ سيد درويش

3. أن التكليف كان للتلحين وليس للغناء فقط

4. صغير السن ، 21 عاما ، يكلف بعمل كبير

5. أن التكليف جاء من قمة النفوذ الفنى والاجتماعى



وكانت نتائج هذا التكليف ذات أثر كبير على عبد الوهاب وعلى مستقبل فنه وملخصها

1. اكتسب الكثير من الثقة بالنفس وبدأ التلحين بخطوات ثابتة

2. أنه " تلبس" روح الشيخ سيد درويش

وكان
الشيخ سيد قد أشركه فى عمل له قبل ذلك هو شهرزاد ، ولكن بصفته مطربا لا
ملحنا ، والفرق كبير ، فإن جمال الصوت ليس له علاقة مباشرة بالقدرة على
التلحين ، وإن إكمال عمل لسيد درويش يوحى بضرورة السير على نفس المنهاج
وإلا فسيفقد العمل وحدته الفنية ، ومن هنا وجد عبد الوهاب نفسه مضطرا للسير
فى طريق سيد درويش ، وقد فعل ذلك فعلا ، عن حب واعتزاز وتأثر بالأستاذ ،
لكنه كان فى داخله يهتز كمن أصابه زلزال لإحساسه بعظم المهمة

ويحكى
عبد الوهاب عن تلك الفترة أنه كان يتأمل صورة سيد درويش ويشعر بشعورين
متناقضين أمامها ، أولهما التقدير الكامل لهذا الفنان والنظر إليه كقمة لا
يمكن بلوغها ، وثانيهما أنه يحس بأن عليه هو مواصلة مسيرة الأستاذ وتطوير
الفن إلى أعلى مرحلة ممكنة ، وهى مهمة تكاد تكون مستحيلة فى نظره ، فهو
فنان متواضع وأين هو من سيد درويش ، لكن يبدو أن تقدير الآخرين لموهبة
وقدرات عبد الوهاب كان أكبر بكثير من تقديره هو لنفسه

لقد
استشار فى ذلك كل من استطاع التحدث إليه فى الموضوع ، بما فيهم أمير
الشعراء الذى لاحظ تردده فنصحه بقبول العرض ، وكان شوقى يعرف سيد درويش
جيدا وقد لحن نشيدا من أشعاره بل إنه نظم شعرا مديحا فى الشيخ سيد

وكان
هذا التلبس بعيد الأثر فى فن محمد عبد الوهاب ، فإنه للفترة التالية قد
أنتج ألحانا كأنها من تلحين الشيخ سيد خاصة فى الأدوار ، منها القلب يا ما
انتظر ، وفى الأغانى أيضا إمتى الزمان وغيرها ، وهى ذات المرحلة التى صنعت
أجمل ألحان عبد الوهاب وأطلقته إلى القمة باسم كبير ، وللآن تجد بعض
الذواقة من الجمهور يقول أنه يحب سماع عبد الوهاب القديم إشارة إلى تلك
المرحلة

واستمر
تأثره بسيد درويش حتى بعد دخوله دخل عالم السينما فى الثلاثينات
والأربعينات ، وحتى فى الستينات كانت لا تزال هناك بصمات سيد درويش فى
موسيقى عبد الوهاب


أول أوبريت من تلحين عبد الوهاب

قام
عبد الوهاب بتلحين أول أوبريت كاملة له وهى قنصل الوز لفرقة نجيب الريحانى
، بسعى من عبد الوهاب نفسه لدى نجيب الريحانى ليمنحه الفرصة لتلحين إحدى
أوبريتاته وقبل الريحانى ونجحت الرواية فعلا بألحان عبد الوهاب


عام 1926 عبد الوهاب يبدأ التلحين والغناء لشوقى



كمن وجد ضالته بدأ شوقى يكلف عبد الوهاب بوضع ألحان لقصائده وغنائها ، وكان شوقى يريد لقصائده الانتشار وكان صوت محمد عبد الوهاب هو الجهاز الإعلامى الذى اختاره لتلك المهمة ، كانت أول أغنية لشوقى يغنيها محمد عبد الوهاب من ألحانه أغنية كتبها بالعامية وهى " شبكتى قلبى ياعينىً" وبها المقطع الشهير " توحشنى وانت ويايا واشتاق لك وعنيك فى عنيىّ " ، والذى استعار صورته أحمد رامى فى أغنيته لأم كلثوم إنت الحب بعد أربعين عاما فى المقطع " واحشنى وانت قصاد عينى" التى لحنها عبد الوهاب أيضا ، وكان عبد الوهاب يغنى لشوقى قبل ذلك لكن ليس من ألحانه هو ، وكان شوقى يسعد بسماعه يغنى أدوار عبده الحامولى وألحان محمد عثمان ، ومنها ما كان من تأليف شوقى ، ثم بقصيدة يا جارة الوادى بدأ المجتمع الراقى يتعرف على عبد الوهاب ، ولكى يصقله أكثر قرر أحمد شوقى اصطحاب الفنان الناشئ إلى باريس عاصمة الفن ، وهناك استمع إلى الموسيقى الباريسية والموسيقات الأوربية عموما واتسعت مداركه الفنية لتستوعب فنون الشرق والغرب


عام 1927 أول اسطوانة لعبد الوهاب

سجل عبد الوهاب أول إسطوانه من ألحانه وكلمات الشيخ يونس القاضى ، فيك عشرة كوتشينة ، وقد ظهر فيها تأثره بموسيقى سيد درويش ، وسجل فى نفس العام عددا قياسيا من الألحان بلغ 17 لحنا

عام 1928 فى الليل لما خلى






أحدث هذا اللحن لعبد الوهاب دويا هائلا وأثار إعجاب الجمهور المثقفين والعامة على السواء ، ويعتبر نقلة كبيرة فى فن عبد الوهاب ، ومن خصائص تلك الأغنية ، وهى من شعر شوقى ، أنها أغنية وصفية ، وقد كتبت الأغنية شكل المونولوج أى تسترسل من البداية للنهاية بدون مذهب وكوبليهات ، وكان سيد درويش أول من أدخل هذا الشكل الغنائى فى أغنيته والله تستاهل يا قلبى ، وتحكى كلمات شوقى كالقصة تأملات إنسان فى الليل الساكن وما يلهمه به من أفكار وأحاسيس ، وقد أعطت عبد الوهاب فرصة كبيرة لإثبات قدرته على التعبير

أهون عليــك




كان عهدى عهدك فى الهوى يا نعيش سوا يا نموت سوا
لحن
عبد الوهاب أهون عليك كأول مونولوج غنائى له من كلمات يونس القاضى فى
منافسة مع أم كلثوم التى حققت نجاحا مع أول مونولوج لها من تلحين أستاذه
محمد القصبجى ، إن كنت أسامح و أنسى الأسية ، من كلمات أحمد رامى , وكان
على عبد الوهاب ليعتلى القمة أن ينافس الاثنين معا ، الملحن والمطرب


عبد الوهاب فى الثلاثينات

عام 1931 دور القلب يا ما انتظر


يجتهد
عبد الوهاب فى وضع اللحن ، واشتهر الدور لكن النتيجة نجاح غنائى فقط ، هل
كان اللحن ضعيفا؟ لا بالعكس فاللحن غاية فى الجمال ، ولكنه التقليد ، لقد
خرج اللحن نسخة من دور سيد درويش ياللى قوامك ، وكذلك كانت أدواره
الأخرى تسير على خطى أدوار سيد درويش ، بلغ مجموع أدواره خمسة هى


ياليلة الوصل استنى أحمد شوقى 1926

أحب اشوفك كل يوم حسن أنور 1928

عشقت روحك محمد متولى 1930

القلب يا ما انتظر أمين عزت الهجين1931

حبيب القلب أمين عزت الهجين1932


لكنه
يتوقف بعدها عن تلحين الأدوار نهائيا ، كان زكريا أحمد سيد تلحين الأدوار
بعد الشيخ سيد درويش مازال يلحن الأدوار واستمر كذلك حتى لحن لأم كلثوم دور
عادت ليالى الهنا عام 1938 وهو آخر دور فى الموسيقى العربية ، وكمن كان
يقرأ المستقبل ، قرأ محمد عبد الوهاب أن الدور كقالب غنائى قد شارف على
انتهاء عهده فترك ذلك الميدان

عبد الوهاب يتلقى عرضا بالعمل فى السينما

التقى
محمد عبد الوهاب بشخصية أخرى غيرت مجرى حياته فقد تعرف إلى المخرج محمد
كريم فى إحدى الحفلات وقد أخرج له أفلامه السته فيما بعد ، وكان محمد كريم
هو الذى اقترح على عبد الوهاب العمل بالسينما فقبل ولكن بعد تردد رهيب


عام 1932 محمد عبد الوهاب مطرب الملوك والأمراء

أطلق على محمد عبد الوهاب لقب مطرب الملوك والأمراء عندما غنى فى افتتاح معهد فؤادالأول للموسيقى العربية (معهد الموسيقى العربية) ، أمام بعض الملوك والأمراءالذين حضروا الافتتاح ، وبذلك تم فضل شوقى عليه

أشــعار شوقى لعبد الوهاب

من القصــــــــائد: ياجاره الوادى ، علموه كيف يجفـو فجفا ، تلفتت ظبية الوادى، أنا أنطونيو ، مضناكجفاه مرقده ،
سجى الليل ، ردت الروح ، مجنون ليلى ، مقادير من جفنيك ، منك يا هاجر دائى
، يا ناعماً رقدت جفونه ، دمـشـق ، يا شراعاً وراء دجلة يسرى، جبل التوباد
، إلامالخلف

من شعر العامية: فى الليل لما خلى ، اللى يحب الجمال ، بلبلحيران ، تراضينى وتغضبنى ، شبكتى قلبى ، شجانى نوحك ، قلبى غدر بى ، الليل بدموعه جانى ، النبى حبيبك ، النيلنجاشى



عام 1933 عبد الوهاب بعد وفاة شوقى

حزن
عبد الوهاب كثيرا لفقد أستاذه ومعلمه لكنه استمر فى مسيرته وقد اكتسب
العديد من الخبرات ، بعدها سافر إلى بلدان عربية كثيرة وأحيا حفلات ملوكها
وأمرائها الذين أغدقوا عليه الكثير من الهدايا والعطايا تقديرا لفنه ، وكان
عبد الوهاب قد تعلم أصول مخالطة الخاصة والأثرياء عن طريق شوقى ، وكان له
من الأدب الجم وحسن الخلق ما يضمن له ترك انطباع شخصى جيد لدى مضيفيه وقد
ظل حاله كذلك للثلاثينات والأربعينات ، كما انخرط فى ميدان جديد تماما هو
السينما



عام 1933 عبد الوهاب فى السينما

دخل
عبد الوهاب عالم السينما بأول فيلم غنائى له وعمره 29 عاما ، الوردة
البيضاء ، وأتبع هذا الفيلم بخمسة أفلام أخرى ، قام ببطولتها تمثيلا وغناء
كان آخرها عام 1947 وعمره 43 عاما ، ثم اشترك بالغناء فقط فى فيلمين أحدهما
هو غزل البنات مع ليلى مراد ونجيب الريحانى عام 1949 ، والآخر كان فيلم
منتهى الفرح عام 1963

احتوت
تلك الأفلام على عشرات من أجمل أغانى عبد الوهاب ، وتميزت بالبساطة
والتحديث، وقد أدخل إلى أفلامه طابع الحياة الغربية واستخدم إيقاعات أوربية
مثل التانجو والسامبا والرومبا


ولا
شك أن دخول عبد الوهاب ميدان السينما قد أسهم كثيرا فى صنع مجده الفنى ،
ولا زالت مقاطع أغانيه فى الأفلام تذاع لليوم فى جميع محطات الراديو
والتليفزيون العربية والقنوات الفضائية ، ونادرا ما تعرض تلك الأفلام كاملة
، فالغرض من إذاعتها هو غناء عبد الوهاب ، وهو الذى أضاف القيمة الكبرى
لتلك الأفلام ، وإذا أخذنا فى الاعتبار أن كل ما غناه كان من ألحانه فإن
تلك الألحان هى السر الحقيقى فى جمال تلك الأغانى ، ومعظم الجمهور الذى
استمع لتلك الأغانى عبر الراديو لا يدرى إن كانت تلك الأغانى قد قدمت فى
أفلام أم لا



عام 1934 عبد الوهاب فى الإذاعة

غنىعبد الوهاب لأول مرة فى ستديوهات الإذاعةالمصرية
عند افتتاحها عام 1934، ورغم أن الإذاعات الأهلية كانت موجودة قبل ذلك
الحين إلا أن أنه لم يكن يسجل لها ألحانه ، وقد فسر ذلك بأنه خشى على
اسطواناته من الكساد


عام 1935 عبد الوهاب مؤلف موسيقى

بدأ
محمد عبد الوهاب مرحلة جديدة تماما فى تاريخ الموسيقى العربية ، إنه يؤلف
مقطوعات موسيقية بحتة لا يصاحبها غناء ، وهى ليست على أى من قوالب الموسيقى
الشرقية تركية الأصل كالسماعى والبشرف واللونجا ، وإنما شكل جديد فيه
الكثير من الحرية فى التأليف


كانت
أول مقطوعة له بعنوان فانتازى نهاوند ، أى خيال على مقام النهاوند ، وقد
أعطاها هذا العنوان الذى استوعبه الموسيقيون نظرا لتعرفهم مسبقا على اسم
المقام ، لكن كلمة فانتازى لم تقصد لغويا فهى اصطلاح موسيقى غربى لشكل تؤلف
عليه المقطوعات الموسيقية الصغيرة

*** موسيقى عتاب - محمد عبد الوهاب 1935


وقد
عمد عبد الوهاب إلى أسلوب جديد فى تسمية مقطوعاته بعد ذلك ، إذ أن الأسلوب
التقليدى ، الشرقى والغربى ، فى تسمية الموسيقى البحتة يعتمد أساسا على
اسم المقام الأساسى المؤلفة منه ، ففى الشرق نقول سماعى بياتى أى مقطوعة
موسيقية من مقام البياتى موضوعة على ميزان أو إيقاع السماعى ، ونقول سماعى
هزام أى مقطوعة من مقام هزام على نفس الميزان وهكذا ، وفى الغرب يقال
سوناتا الكمان من دو ماجير مثلا أى مقطوعة موسيقية من مقام دو ماجير لآلة
واحدة هى الكمان ، ويقال كونشرتو البيانو من رى مينير أى مقطوعة لآلة
البيانو بمصاحبة الأوركسترا من مقام رى مينير ، وقد يضاف رقم إلى اسم
المقطوعة مع اسم المؤلف كأن يقال السيمفونية رقم 94 لهايدن أو الأولى
لفاجنر ، وللبعض القليل من المقطوعات الغربية أسماء أطلقها عليها مؤلفوها ،
كحلم ليلة صيف لموتسارت أو سيمفونية القدر لبيتهوفن مثلا

لكن
عبد الوهاب اتخذ من هذا القليل قاعدة لكل أعماله فى الموسيقى البحتة بعد
ذلك وأعطى لكل مقطوعة عنوانا حاول التعبير عنه بالموسيقى ، واستمر عبد
الوهاب يؤلف مثل هذه المقطوعات حتى الستينات ، وقد حفظها عن ظهر قلب كثير
من الموسيقيين فى مصر والعالم العربى ، بل وصارت من النماذج المستعملة
كنماذج وتدريبات موسيقية للدارسين مثلها فى ذلك مثل السماعيات الشرقية
والسوناتات الغربية


ومن
أمثلة ما ألف عبد الوهاب من مقطوعات موسيقية ، حبى ، إليها ، بنت البلد ،
ألف ليلة، عزيزة ، لاسمر ، موكب النور ، حياتى ، الخيام ، هدية العيد



من أشهر أعمال عبد الوهاب فى الثلاثينات

من الأدوار القلب ياما انتظر ، عشقت روحك

من الأغانى
إمتى الزمان ، إيه انكتب لى ، أعجبت بى ، الصبا والجمال ، مجنون ليلى ،
جفنه علم الغزل ه ، خدعوها بقولهم حسناء ، علمه كيف يجفو ، النيل نجاشى ،
ســهرت ، يا دنيا يا غرامى ، يا دى النعيم ، يا وردة الحب ، أحب عيشة
الحرية ، إجرى إجرى ، ياوابـور قوللى ، عندما يأتى المساء


أفلام عبد الوهاب فى الثلاثينات

الـــوردة البيــضاء 1933 النيل نجاشى ، جفنه علم الغزل ، ضحيت غرامى ، نادانى قلبى

دمــــوع الحــــــب 1935 قصر الأمانى ، سهرت منه الليالى

يحيــــــا
الحــــــب 1938 يا دنيا يا غرامى ، عندما يأتى المساء ،
أحب عيشة الحرية ، يا
وابور

عبد الوهاب فى الأربعينات


عام 1940 آخر حفلة عامة لعبد الوهاب

غنىعبد
الوهاب لآخر مرة فى حفلة عامة أمام الجمهور فى طنطا وكان عمره 36 عاما ،
ولكن لماذا يتوقف عبد الوهاب عن الغناء وهو فى قمة مجده؟



الواقع
أن عبد الوهاب لم يتوقف تماما عن الغناء فقد استمر ولكن ليس أمام الجمهور ،
وكان قراره باعتزال الحفلات العامة راجعا إلى عدة أسباب:


1-
التغير فى طبيعة صوته مع تقدم سنه ، فهو قد بدأ الغناء مبكرا وصدرت أول
اسطوانة له وهو فى الثالثة والعشرين، وعندما بلغ هذه السن 36 لم يعد
بإمكانه تقديم نفس الأعمال ذات الأبعاد الصوتية القاسية التى متع الجمهور
بها وعودهم عليها ، وجمهور الحفلات لا يرحم ، فها هو يطلب من عبد الوهاب
غناء أغانيه الأقدم التى كانت سببا فى شهرته ويخشى عبد الوهاب أن يفشل فى
أدائها بنفس الطريقة فيقرر قصر لقائه بالجمهور على الاسطوانات والإذاعة
والسينما

2
- الإذاعــــة كان الجمهور قد تعود أيضا خلال سنوات على الاستماع لأجهزة
الراديو التى راجت وانتشرت وقلل ذلك من ارتياد الجمهور الحفلات ، فقد أصبح
بالإمكان سماع عبد الوهاب وغيره فى المنازل والمقاهى دون مشقة أو تكلفة

3
- الســـــينما كما أن رواج أفلامه السينمائية أغناه عن تلك الحفلات إذ أن
جمهورها كان بالآلاف وفى جميع البلدان العربية ، بينما كان جمهور الحفلات
محدودا بالوقت والمكان وبمزاج الجمهور أيضا!


لكن
توقف عبد الوهاب قد خدمه وخدم الفن عموما فى مفارقة كبيرة ، ألم يعترض
الجمهور على تقديمه الجديد وأصر على طلب القديم فى آخر حفلة له؟ هل يستسلم
للجمهور أم يلبى نداء الفن ويمضى فى تحقيق ما يريد؟ لقد أصبح عبد الوهاب هو
الفنان الأول وتربع على قمة عالية ، فمن غيره يتجه بالفن إلى التطوير
والإضافة؟ هى رسالة إذاً ولابد من المحاولة

لقد
تجرأ عبد الوهاب أكثر وبدأ يجرب ، فقد كان يعشق التجديد والتحديث فى كل
شيء ، بدءا من أول نغمة موسيقية يضعها فى اللحن حتى الملابس التى يرتديها
هو وأعضاء فرقته، وكانت له هذه الفرصة خلف الستار ليجرب أشياء جديدة فى
الفن

هكذا
أضاف عبد الوهاب تجارب جديدة إلى إنتاجه القديم ، وانشغل بشيئين هامين فى
تلك الفترة هما نشاطه السينمائى، وألحان جديدة خارج محيط السينما ، فقدم فى
بقية أفلامه ألحانا تميزت بالتطور الواضح لحنا وأداء وتنفيذا ، وله فى تلك
الفترة ثلاثة أفلام قام ببطولتها وفيلم اشترك فيه بالغناء فقط وهو غزل
البنات بطولة نجيب الريحانى وليلى مراد مقدما أغنيته الشهيرة عاشق الروح ،
وهى من العلامات الفارقة فى موسيقى عبد الوهاب ، ويكفى مشاهدة مقطع الأغنية
فى الفيلم لنعرف مدى التطوير الذى أحدثه عبد الوهاب فى الموسيقى العربية



عام 1942 تزوج عبد الوهاب من السيدة إقبالنصار أم أبنائه الخمسة.، ولم يعوقه زواجه عن الفن ، بل استمر فى إبداعه كما كان

عام 1947 آخر بطولة سينمائية لعبد الوهاب لست ملاكاً مع المطربة نور الهدى.


من
أشهر أغانى عبد الوهاب فى الأربعينات حكيم عيون ، ما كانش ع البال ، يا
مسافر وحدك ، انسى الدنيا ، لست أدرى ، حياتى إنت ، همسة حائرة ، القمـــح ،
عاشق الروح ، الحبيب المجهول ، الفــن ، قالت ، كليوباترا ، الكرنك ،
الجندول ، دمشق ، فلسطين

ورغم
أن هذه القائمة تعبر فترة عشرة سنوات فقط إلا أن الفرق بين الأغانى الأولى
والمتأخرة منها يبدو موسيقيا كأنه عشرات السنين ، ولا يمكن بأى حال
اعتبارها كلها تنتمى لنفس الجيل ، فإن القفزات الموسيقية التى حققها عبد
الوهاب فى أغانى لست أدرى ، القمـح، عاشق الروح والفــن تضعه بحق فى مصاف
المؤلفين الموسيقيين ولايمكن النظر إليه فيها على أنه ملحن فقط ، ولم يبلغ
هذه المرحلة غيره من الموسيقيين الأوائل أو اللاحقين ، ولا شك أنها رفعته
إلى مكانة عالية جدا فى الفن

وقد
نلاحظ فى هذه الألحان المتقدمة أن عبد الوهاب لم يكن قد استطاع بعد تطويع
الكلمات العربية أو عملية التلحين للموسيقى التى يؤلفها بالكامل ، فيما عدا
لحن القمح الذى انسجمت موسيقاه المتطورة مع لحنه تماما ، فبدت المقاطع
الغنائية فى تلك الأعمال متأخرة عن مقدماتها الموسيقية من ناحية التطور فى
التركيب الفنى ، وقد حاول عبد الوهاب حل هذه المعضلة فى لحنه أنا والعذاب
وهواك ولكن الفرق ظل موجودا ، وربما لم يصل إلى حلها ثانية إلا بعد ذلك
بقليل فى لحن "لا
مش أنا اللى ابكى" ، ولو أنه زاد على اللحن الأساسى مقطعا تقليديا فى
نهايته ، ثم فى لحنيه لعبد الحليم أهواك و أنا لك على طول أتى بموسيقى
جديدة على المسامع العربية لكنه عاد للغناء التقـليدى بعد البداية بقليل

وقد
فسر بعض النقاد هذا المنحى بأن عبد الوهاب كان يلحن بعين على الموسيقى
وعين على الجمهور ، أى أنه كان يهدف للتجديد كلما أمكنه ذلك خاصة أن قطاعا
كبيرا من الجمهور قد أصبح يتذوق وينتظر التجديد مع نمو الطبقة المتوسطة ،
لكنه كان يخشى رد فعل الجمهور الذى قد لا يتقبل التجديد ، وكان ينظر إلى كل
عمل من أعماله على أنه مغامرة قد تصعد به إلى السماء وقد تهبط به أسفل
سافلين ، ولذا كان يحرص على إرضاء جميع الأذواق بالخلط فى أحيان كثيرة بين
القديم والجديد ، حتى أن بعضهم شبه ألحانه بأنها عبارة عن طبق من السلطة
الفاخرة


أفلام عبد الوهاب فى الأربعينات

يــــــــوم ســـــعيد 1940 إيه انكتب لى ، اجرى اجرى ، طول عمرى عايش


ممنــــوع
الحـــب 1942 يا مسافر وحدك ، ما كانش ع البال ، ياللى نويت
تشغلنى انسى
الدنيا ، بلاش تبوسنى ، ردى على

رصاصة فى القلب 1944 لست أدرى ، مشغول بغيرى ، أحبه مهما أشوف منه

حكيم عيون

لســـــت مــــــلاكا 1947 القمــــــــــــح

غــــزل البنـــــات 1949 عاشق الروح



قصــائد عبد الوهاب الكبرى

قدم
عبد الوهاب سلسلة من القصائد العذبة لأعظم الشعراء تميزت بثراء فنى شديد
جعلته يتربع على قمة جديدة غير تلك التى اعتلاها فى شبابه بألحانه الأولى ،
إنها قمة الأستاذ الناضج الذى يمثل الآن فن وتراث أمة وليس مجرد إنتاج
فردى ، وقد أعلت كثيرا من منزلته ومكانة فنه فى العالم العربى


*** النهـــر الخـــالد - ألحان محمد عبد الوهاب

شعر محمود حسن اسماعيل


قدم عبد الوهاب تلك القصائد المتميزة عبر الثلاثينات والأربعينات والخمسينات منها:


لســــت أدرى إيليا أبو ماضى

كليوبـــــــاترا على محمود طه

الكرنــــــــــك أحمد فتحى

الجنــــــــدول على محمود طه

دمشـــــــــــق أحمد شوقى

همسة حائرة عزيز أباظة

دعاء الشرق محمود حسن اسماعيل

النهر الخــالد محمود حسن إسماعيل


*** قصيدة فلسطين - محمد عبد الوهاب



عبد الوهاب فى الخمسينات

لم
ينس عبد الوهاب قط أنه مطرب ، واستمر يغنى حتى الستينات قبل أن يعتزل
الغناء فى كل الوسائط ، ورغم تغير صوته فى مراحل متعاقبة استمر كل منها
حوالى عشر سنوات تقريبا إلا أن الأداء الجميل أكسب صوته جمالا فى كل مرحلة
يسيطر على مشاعر الناس وحواسها رغم تقدمه فى السن ، وكان دائما يكسب عند
عقد مقارنة بينه وبين أى صوت آخر على الساحة


هذا
عن صوت عبد الوهاب ، أما عبد الوهاب الملحن فلم يستطع أحد الوصول إلى روعة
ألحانه ، خاصة تلك التى غناها بنفسه فهى ألحان لها شخصيتها الخاصة ، شديدة
الحضور ، متسامية ، وراقية ، ولم يكن يكرر نفسه فى الحانه

لقد
قدم عبد الوهاب عدة ألحان غنائية بلغت من الروعة مستوى قصائده الكبرى
ولكنها امتازت بالتجديد الموسيقى من حيث البعد عن الموسيقى الموقعة على
أرتام تقليدية سواء كان شرقية أم غربية


لا مش أنا اللى ابكى قمة جديدة


ما هذا الذى يقدمه عبد الوهاب فى لحنه الشهير لا مش أنا اللى ابكى؟ هل هذه موسيقى عربية؟

الإجابة أنها لم تكن موسيقى عربية لكنها أصبحت كذلك! لقد بلغ هنا قمة التجديد وقمة الانطلاق فى التأليف الموسيقى

قبل
هذا اللحن لم يكن من المتصور أن هناك موسيقى شرقية بهذا الشكل ، إنها تبدو
غربية مثل كلاسيكيات الغرب السائدة فى الخمسينات ، إنه يضع موسيقى مختلفة
كل الاختلاف عما تعودته الأذن الشرقية ، لقد أصبح لدينا فرانك سيناترا آخر
فى الشرق! وهو هنا يحقق أمنية من أمانى سيد درويش ، إنها موسيقى غاية فى
الحداثة وهى الموسيقى يمكن أن يتذوقها الشرق والغرب ، وهى من الرقى بحيث
يمكن نفاخر بها أمما أخرى لها باع طويل فى الموسيقى ، وهى موزعة
أوركستراليا على أصول الموسيقى العالمية ، لقد قفز عبد الوهاب عاليا ، ولا
عزاء لمن لا يستطيع اللحاق به سواء من الفنانين أو من الجمهور ، انتهى
الأمر وأصبح محمد عبد الوهاب فوق السحاب


ولكى
تكتمل الصورة لم يكن التجديد هنا فى الموسيقى فقط ، فقد حملت الكلمات التى
صاغها حسين السيد ، صاحب أكبر عدد من الأغانى لعبد الوهاب بين المؤلفين ،
معان جديدة قدمت نموذجا فى الحب غير ذلك الذى شاع الغناء له قبل ذلك ، إنه
يقدم محبا جديدا يرفض الشكوى والبكاء والتمتع بالعذاب فى الحب ، يحترم ذاته
ويقدم كبرياءه على حبه


فى
نفس الفترة قدم عبد الوهاب ألحانا عديدة لغيره من المطربين الجدد ، مثل
ليلى مراد ونجاة وفايزة وصباح وغيرهم كما قدم العديد من الأغانى الوطنية
التى روجت لثورة يوليو

عبد الوهاب وثورة يوليو


أطلقت
ثورة يوليو شعور عبد الوهاب الوطنى من مكمنه ، فبعد طول مهادنة مع العهود
الملكية أسفر محمد عبد الوهاب عن وجه قديم افتقده منذ أن ضمه شوقى إلى
الحاشية الملكية وسعى له حتى خلع عليه لقب مطرب الملوك والأمراء ، فظهر بكل
طاقته يعبر عن قيم الحرية التى أطلقتها الثورة ، واندمج فى سلسلة من
الأعمال الوطنية ، وقد بدأت صحوته تلك فى وقت مبكر من عمر الثورة وقد غنى
منها الكثير بصوته ، كما لحن منها العديد لغيره من المطربين


وكانت
قيادة الثورة فى حيرة من أمرها مع أم كلثوم وقد صدر قرار بمنع أغانيها
فعلا من الإذاعة باعتبارها من رموز العهد الملكى ولم ينقذها من ذلك القرار
غير تدخل شخصى من جمال عبد الناصر الذى دافع عنها بشدة ، لكن ذلك لم يحدث
مع عبد الوهاب الذى كان يحمل لقبا ملتصقا بالعهود الملكية أشد الالتصاق ،
ترى لماذا؟

الإجابة على هذا السؤال تتطلب العودة إلى ما كان يقدمه عبد الوهاب فى الأربعينات أى فى العقد السابق للثورة مباشرة


لقد
قدم عبد الوهاب مجموعة من القصائد الوطنية التى لم تتعرض لا للملك ولا
للنظام لا بالمديح ولا بالانتقاد ، لكنها كانت جميعها قصائد وطنية بمعنى
الكلمة ، بل إنها تتفوق على جميع أغانيه الوطنية المباشرة التى قدمها بعد
الثورة والتى لم تخل من مدح النظام الجديد وإنجازاته ، وقد تغنى فى تلك
القصائد وهى من الشعر العربى الراقى الحديث بوصف مصر ، أرضها ونيلها
ونسيمها وتاريخها وآثارها ، فقد غنى الجندول والكرنك وكليوباترا ، دعاء
الشرق ، فلسطين ، وبعد ذلك النهر الخالد ..

هذه
الأعمال ذات القيمة العالية كلاما ولحنا ميزته عن باقى الفنانين بأنه قد
أصبح يمتلك مجموعة من الأعمال الوصفية غنية بحب الوطن والتغنى بجمالياته
واعتز الناس بها كثيرا بل أصبحت من رموز الشرق ، ومعها عبد الوهاب ، لقد
أصبح رمزا هو الآخر ، رمزا وطنيا يتأثر الناس فى مشاعر عميقة كلما سمعوه
يتغنى بإحدى هذه القصائد ، وهذا السجل الذى كتبه عبد الوهاب بفنه وإخلاصه
ورقى قيمه لم يكن باستطاعة أحد محوه بقــرار ، بل إن ضباط الثورة أنفسهم
تأثروا بتلك القصائد كغيرهم من فئات الشعب المصرى الباحث عن هويته وسط ظروف
غاية فى الصعوبة من فقد السيادة والحرية بسبب قهر الاستعمار وفساد الحكام

غير
أن أغنية واحدة هى أغنية الفــن ، وهى من أروع أغانيه ، والتى مدح فيها
الفن وسمو قيمه تم منع إذاعتها بعد الثورة حيث ذيلت بمديح للملك ، وإن لم
يتعد ذلك المديح رعايته للفن

قصيدة
فلسطين ، أخى جاوز الظالمون المدى ، أغنية وطنية هى أبعد ما تكون عن حماسة
الخطوة العسكرية والأناشيد ، لكن عبد الوهاب بلحنه وأدائه يحرك أعمق ما فى
الإنسان من مشاعر ، وقد جعل عبد الوهاب الناس تحس بالكلمات والمعانى أعمق
الإحساس ، واللحن عربى مائة فى المائة ، شعرا ومقاما ونغما مس كل قلب فى
المنطقة العربية


من أغنياته الوطنية فى الخمسينات:

يا نسمة الحرية ، الدنيا بقت حرية ، زود جيش أوطانك ، أنشودة الجلاء ( قولوا لمصر تغنى)


عبد الوهاب وعبد الحليم حافظ

تميزت
الخمسينات بسيطرة أربعة أصوات على الساحة الغنائية لكل منها رصيد جماهيرى
كبير ، إلى جانب عشرات من الأصوات الأخرى ، والأصوات الأربعة هى أم كلثوم ،
محمد عبد الوهاب ، عبد الحليم حافظ وفريد الأطرش ، كان لفريد الأطرش
جمهوره الخاص فى مصر والشام مسقط رأسه ، أما عبد الوهاب وأم كلثوم فكانا
على القمة منذ زمن طويل ، وعبد الحليم كان فى مستهل حياته الفنية لكنه
انتشر انتشارا واسعا بفضل السينما والإذاعة والألحان الجديدة



كان
هناك ملحن واحد وراء كل صوت من هذه الأصوات الأربعة ماعدا عبد الحليم كان
يلحن له ثلاثة ملحنين ، أحدهم عبد الوهاب واثنان من الملحنين الجدد هما
كمال الطويل ومحمد الموجى ، وقد نجح كل منهما أيضا فى التلحين لأم كلثوم ،
وبالتالى أصبحت كفة الملحنين الجدد أرجح فى سوق الفن ، فهما غزيرا الإنتاج
واكتسبت ألحانهما شعبية واسعة وغنت لهما أم كلثوم وعبد الحليم فماذا بعد؟
هنا يأتى محمد عبد الوهاب ليس المطرب أو الملحن ولكن رجل الأعمال الذكى ،
بعين على الفن وعين على السوق والجمهور ، تبنى الصوت الجديد الصاعد عبد
الحليم حافظ ووقع معه عقودا لبعض الاسطوانات وفيلمين ، ثم كون شركة إنتاج
مع عبد الحليم والمطربة الجديدة ذات الصوت الناعم التى دربها بنفسه نجاة
الصغيرة ، هى شركة صوت الفن ، وبذلك أشرك عبد الوهاب عبد الحليم فى عملية
صناعة الأغنية كشريك تجارى وتمت له السيطرة العملية على ما يمكن أن ينتجه
عبد الحليم ، وهى شركة قائمة للآن رغم وفاة صاحبيها واعتزال الشريك الثالث


ولو
أن عبد الحليم لم يغن أغانى عبد الوهاب القديمة ، ولا نتصور أنه كان
بإمكانه غنائها من الناحية الفنية ، ولا عبد الوهاب توقف عن الغناء كلية ،
ولكن بدأت مرحلة غريبة نتجت عن تلحين عبد الوهاب أغان جديدة لعبد الحليم

وأغرب
ما فى تلك المرحلة بالنسبة لعبد الوهاب ، وكان لا يزال يغنى بنفسه ، أنه
وعبد الحليم كانا شريكين متعاونين ومتنافسين فى ذات الوقت ، كان يلحن لنفسه
لحنا ثم يعقبه بلحن لعبد الحليم فإن نجحت أغنيته فلحنا وأداء ، وإن نجحت
أغنية عبد الحليم فللحنه نصيب من النجاح يحافظ على اسمه عند الجمهور ، وكان
شائعا أن يسائل الناس بعضهم بعضا هل تحب عبد الوهاب أم عبد الحليم؟!


هناك
حكاية عن أول لقاء جرى بين عبد الوهاب وعبد الحليم لا ندرى مدى صحتها ،
وملخصها أن عبد الحليم كان مطربا مبتدئا ، وكلما هم بالغناء فى إحدى
الحفلات طالبه الجمهور بالغناء لعبد الوهاب الذى اعتزل الحفلات ، ورغبة منه
فى مقابلة عبد الوهاب ذهب إليه لكنه تلعثم فى الكلام أمام الفنان الكبير ،
فأشفق عليه عبد الوهاب وظن أنه يطلب مالا فقدم له مبلغا ليشعر عبد الحليم
بالحرج الشديد ويمضى حزينا ويظل كذلك حتى قابله مرة أخرى بعد ذلك بعامين
حيث اتفقا على عمل فنى فى هذه المرة


جديد فى جديد

يشعل
عبد الوهاب مشاعل جديدة على طريق التحديث ولكن بصوت عبد الحليم ، يلحن له
أنا لك على طول وأهــواك فبضرب فى كل مرة عدة عصافير بحجر ، إنه يقول
للجميع أنا عبد الوهاب ، للقدامى والمحدثين ، ويضمن انحياز الأصوات الجديدة
له ، ويعبئ الجمهور ضد كل محاولات التحفظ ، ويطبع بصماته على كل الألحان
القادمة ، ويعلن أن المستقبل للتجديد والابتكار

*** يوم ميلادك

ألحان عبد الوهاب - غناء عبد الحليم


من ألحان عبد الوهاب لعبد الحليم فى الخمسينات:


ظلموه ، توبـــة ، أنا لك على طول ، أهواك ، عقبالك يوم ميلادك ، بتلومونى ليه



عبد الوهاب فى الستينات

استمر
محمد عبد الوهاب فى تقديم ألحانه للآخرين لكنه توقف عن الغناء فى منتصف
الستينات تقريبا ، وله فى تلك الفترة أعمال وطنية متميزة مثل ناصر ، والله
وعرفنا الحب ، وطنى حبيبى ، الجيل الصاعد ، صوت الجماهير ، ياحبايب
بالسلامة


ومن الغريب أن عبد الوهاب بعد كل هذا التاريخ وقد اعتلى كل هذه القمم لم يستطع الهرب من تأثير موسيقى سيد درويش، فتسمع فى لحن والله وعرفنا الحب ولحن يا حبايب بالسلامة موسيقى سيد درويش واضحة كالشمس!


ولعبد
الوهاب فى هذه الفترة بعض القصائد العاطفية نذكر منها لنجاة الصغيرة أيظن ،
وماذا أقول له من أشعار نزار قبانى ، ولا تكذبى التى غناها عبد الوهاب
وعبد الحليم ونجاة الصغيرة كل بمفرده من شعر كامل الشناوى

عام
1963 ظهر عبد الوهاب فى آخر فيلم سينمائى له باسم منتهى الفرح اشترك فيه
بالغناء فقط بأغنية هان الود ، واعتزل بعدها الغناء تقريبا وتفرغ للتلحين


عبد الوهاب وأم كلثوم

عام
1964 تم لقاء القمتين محمد عبد الوهاب وأم كلثوم فى أول عمل فنى مشترك هو
إنت عمرى ، وانتهت بذلك عقود طويلة من المنافسة بينهما ، وبدأت مرحلة جديدة
من إبداعات عبد الوهاب الموسيقية استمرت عشر سنوات

لم
يكن اللقاء لا عفويا ولا مخططا له ، فقد بلغ كل منهما من السن والمكانة ما
بلغ ، ولم يكن فى ذهن أحد أن تلتقى القمتان بعد هذه السنين من الافتراق

كان
لافتراق عبد الوهاب وأم كلثوم أسباب كثيرة تندرج جميعها تحت عنوان
المنافسة ، ومن الناحية الفنية لم يكن هناك مانع فنى حقيقى ، فكلاهما يعترف
بالآخر على قمته

فى تحليل ذلك الموقف يقول موسيقار الإسكندرية محمد عفيفى
، وكان صديقا لمحمد عبد الوهاب وقام بتلحين بعض الأغانى التى لم تسجل لأم
كلثوم: "كان عبد الوهاب يخشى صوت أم كلثوم وكانت أم كلثوم تخشى ألحان عبد
الوهاب ، هكذا بدت الصورة التى استمرت عشرات السنين ، لم يكن هناك أى شك فى
نجاح عمل يتمه الاثنان معا لكنها غيرة الفنان ، يخشى الملحن أن ينسب نجاح
اللحن لصوت المطربة الكبيرة ، وتخشى هى أن تغطى موسيقى الملحن الكبير على
صوتها ، وهكذا دار الاثنان فى حلقة مفرغة"




على
أنه قد لاحت هناك فرصة لإنهاء ذلك الموقف بعد اعتزال عبد الوهاب الغناء
مباشرة ، فقد أصبحت أم كلثوم وحدها على قمة الساحة الغنائية ، وكان
باستطاعتها الغناء وبأفضل ما يكون

شخص
واحد فى مصر استطاع أن يقبض هذه الفرصة ، لم يكن فنانا ولا ناقدا وإنما
كان متذوقا للفن وكان أيضا صديقا للاثنين ، وقد أقنعهما بفكرة الاشتراك فى
عمل واحد من غناء أم كلثوم وتلحين عبد الوهاب وفعلا تم اللقاء الذى سمى
بلقاء السحاب فى الأغنية الشهيرة إنت عمرى من كلمات الشاعر أحمد شفيق كامل
عام 1964 ، ولم يكن ذلك الشخص سوى الرئيس جمال عبد الناصر!


إنت عمـــرى - إبداع جديد

لاقت
إنت عمرى نجاحا منقطع النظير ، وأصبحت على كل لسان منذ اليوم الأول
لإذاعتها ، بل إن صداها قد تعدى المنطقة العربية وغنتها بعض الفرق الأوربية
خاصة فى اليونان ، ودخلت البيوت والمدارس ومعاهد الموسيقى والأندية
والمقاهى والصالات وأصبح اللحن المفضل والمطلوب فى أى جمع ، وجن الناس بها
جنونا من فرط حلاوتها ، وكان هواة الموسيقى يبدأون تعلم الموسيقى خصيصا
ليتعلموا عزف هذه الأغنية ، أما من تعلم الموسيقى قبل ذلك فقد طغى اللحن
الجديد على كل ما سبق وأصبحت أصابعه تعزف اللحن تلقائيا كلما سنحت الفرصة


والحقيقة أن هذا النجاح لم يتحقق بصوت أم كلثوم وإنما بموسيقى عبد الوهاب

*** إنت عمرى - ألحان محمد عبد الوهاب

كلمات أحمد شفيق كامل - غناء أم كلثوم


عند
الاستماع إلى المقدمة الموسيقية التى وضعها عبد الوهاب لهذا اللحن نجد
فرقا كبيرا بينه وبين كل ما قدمه عبد الوهاب من قبل من ناحية ، ومن ناحية
أخرى فرقا على نفس المستوى بين هذه الأغنية وبين كل ما قدمته أم كلثوم

استسلمت
أم كلثوم لموسيقى عبد الوهاب ، أو هكذا بدت ، فهى لا تستطيع إلا أن تتقبل
نجاحه الذى هو نجاح لها فى الوقت ذاته ، وهكذا تبين أن اجتماع القمتين قد
أضاف نجاحا إلى نجاح ، وربما ندم الاثنان على تأخرهما فى اللقاء طويلا بهذا
الشكل


كان
رياض السنباطى هو ملحن أم كلثوم الوحيد تقريبا فى تلك الفترة ، فقد لحن
لها آخرون ولكن ليس فى انتظام ولا مقدرة السنباطى ، لكن تأثير السنباطى
الكبير على الساحة أدى إلى تاثر الملحنين الجدد به ولم يجدوا بدا من
التلحين لأم كلثوم على طريقة السنباطى لضمان النجاح ، وكانت أم كلثوم
بطبعها ميالة إلى المحافظة كالسنباطى ، وإذا اضفنا لذلك أن السنباطى قد
أدخل نفسه فى سلسلة من الألحان المتشابهة لأم كلثوم لدرجة أنك تستطيع بكل
سهولة الدخول فى أحدها والخروج إلى آخر ثم العود